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《行者》布面油画 80cm×40cm 2020年

《春光依旧》 布面胶合板 35x50cm 2020年

《灯下王琨》 布面油画 80x120cm 2020年

《香港大屿山下》 布面油画 200x140cm 2018年

戴士和，油画家，1948年生于北京。1967年毕业于北京四中，1976年毕业于北京师范学院美术系，1981年毕业于中央美术学院油画系壁画研究生班，1988年作为高访学者在俄罗斯列宾美术学院进修，并在列宁格勒敖德萨举办个人画展。1989年出访英国基尔大学和法国巴黎考察博物馆，在英国举办个人画展；同年应邀出席苏联国际油画研讨会。曾出访英国、法国、美国、日本、澳大利亚、埃及、南非等国。1995年兼任中央美术学院设计系主任、油画系教授。现任中央美术学院教授、造型学院院长，中国美术家协会油画艺委会委员，中国油画学会理事，中国壁画学会理事。
  在当代画家中，戴士和是具有极强的“临场感受”的画家之一。他在写生途中获得了表达的动力，也以充沛的文化智性把感受迅速提升为语言的魅力。在他的作品中，色彩的强度与丰富性交织在一起，凸显了色彩的质地力量；他的用笔阔大而劲健，在塑形的同时体现出笔随心运的性格；他在营造画面结构时能够大胆取舍，直取最为动力的形与状……如此等等，都反映出他的所“写”乃是他的所“要”。在这个“要”中，包括了体现事物本质的形貌之“要”，包括了潜在地支配着他的选择的学术之“要”，更包括了他对自然生命和现实存在投以人文关怀的精神之“要”。

《孟夏景洪》布面油画 70x100cm 2018年

戴士和的写生之路之所以走的坚实，在于他不怕事物的“生”，反之，他能在陌生的和新鲜的“生”之物象面前感受到“生”的本质，即事物存在的那些不可替代的自有之像、自然之神。在克服了“画什么”这个横亘在当代画家面前的障碍之后，他要解决的只是如何表达的问题。在这方面，他的“写意油画”探索之途与他的“写生油画”叠合了起来。“写意”之于来自西方的油画传统，是一个事关文化要旨、更见画家智性的课题。从1990年代开始，在明确了自己的艺术路向之后，戴士和便突出地把“写意油画”作为专攻的学术具体目标。

安阳 2019

您的油画作品带有独特的写意味道，这得益于您对中国写意精神的融会贯通。例如‘自得其乐的小船’，既运用了外光色彩的方法而在具体布色上又非常大胆，对物象的描绘也提炼，概括，非常接近元人笔下的精神江湖。能否谈谈您作品中的写意味道？
很长一段时间我都喜欢船，喜欢看，也喜欢写生船。帆船特别好看，不光是帆好看，船体也好看。船舷的弧度、船身的肥瘦都耐看。不用帆作动力以后的船就不怎么有意思了，简单化了。烧柴油劲儿大，船身什么样子无所谓，自由了也就没什么味道了。住在大海边，从高处看码头里停泊的船，大大小小各有神态，像是千姿百态的大小动物，各有性格脾气，每天气象不同。它们也拖起了不同味道的阴影在水面，有碧绿澄澈的，也有阴郁晦涩的，有轻灵妖冶的，也有生硬的、斩钉截铁的……有一次一连画了七七四十九天没有画够，盯着个码头不用换地方。

《开平冬至》布面油画 110×100cm 2014年

《北疆情歌》布面油画  120×90cm 2015年

《大连渔民》布面油画 100×120cm 2014年

《广州的同行黄广怡、曹亚敏》布面油画 110×100cm 2014年

《画室窗下》布面油画 2017年

《画室窗下》布面油画 2017年

《柏岚子码头》布面油画 60×80cm 2014年

《河南三门峡旧厂》布面油画 65x100cm 2015年

《惠安行》(局部1) 布面油画 150x500cm 2016年

《惠安行》(中) 布面油画 150x200cm 2016年

《泰北绿荫》 100x120cm  布面油画  2016

《南洋画家夫妇》 100x81cm 布面油画  2016

《老玉米》 布面油画 90x100cm 2015年

《广西红瑶寨》 布面油画 50×40cm 2001年

《黑河湖畔下午》布面油画 60×80cm 2014年

《旅顺柏岚子岸边》布面油画 100×110cm 2014年

《起风了》布面油画 80×100cm 2013年

《青岛市观象路旧巷》布面油画 90×120cm 2012年

《湘西雨季》布面油画 2016年

《阿勒泰山下》布面油画 120×90cm 2015年

《阿勒泰山下》局部  布面油画 120x90cm 2015

《会泽农民诗人和他的太太》布面油画 100×100cm 2012年

《老公安》布面油画 100×60cm 2014年

《李军》布面油画 80×60cm 2012年

《两个电工》布面油画 120×100cm 2015年

《旅顺美术老师与学生》布面油画 100×120cm 2014年